编者按
由华夏陶瓷网联合中国室内装饰协会材料委共同举办的2020第二届中国瓷砖流行趋势发布会暨风尚产品微型展将于7月16日在佛山举行。本次趋势发布会将采用线上+线下的方式举行。期间将举办2020瓷砖趋势产品研讨会、瓷砖原创设计沙龙、风尚榜颁奖礼等重要活动。为配合以上活动，华夏陶瓷网小编特地提前两个月开展了“趋势星探之旅1.0”调研活动，遍访行业优秀企业，旨在“发现一片好砖”，引领行业穿越疫情，继续提升发展。
从今天开始，华夏君将梳理“趋势星探之旅1.0”调研成果，推出“2020小趋势”系列报道，敬请小伙伴们垂注。
一 全通体瓷抛砖：诺贝尔的新高度
今年岩板、大板是绝对的亮点，媒体版面充斥着某某厂又上岩板生产线的报道。大家纷纷预测未来岩板能容纳多少多少条生产线，越分析越多。
相比岩板/大板的光环，传统瓷砖立马显得有些黯然失色。
传统瓷砖是不是到尽头了?今天我们除了规格上的突破，往家居板材领域的突破，还有哪些地方可以突破?
华夏君觉得“通体”就是一个很重要的方面。而且这里的“通体”还不是指岩板的“通体”。因为岩板要加工成家具，所以必须是真正的通体，否则没有办法与石材、人造石PK。
我们这里讲的通体是不分规格的普通瓷砖的通体。瓷砖是工业产品，经过了1200度高温烧成，所以它在很多物理性能上都超越天然石材。因为石材具有不稳定性、资源稀缺、不可再生、价格贵等问题，且后续保养成本也高。
但这并不意味着瓷砖就可以替代石材。因为瓷砖如果不是全通体，就难以做到像石材那样的任意倒角、开槽、侧面裸露等。
今年瓷抛砖领域最大的一个新闻是，3月29日，诺贝尔瓷砖在上海首发诺贝尔瓷抛砖5.0-“全通体”系列新品。该产品坯体与表面纹理达到高度一致，不仅材质通体、色彩通体，而且还首次实现了真正意义上的纹理通体。
▲诺贝尔全通体瓷抛砖技术示意图
诺贝尔之所以可以这么牛，是因为其首创了“智能肌理通体技术”。这项技术主要包括两项技术专利：
高精度多彩通体技术。该技术实现了坯体装饰的数字化，以数字化的方式输入所需的坯体装饰纹理，图形变化灵活可控。
智能识别对位技术。该技术可与数码喷墨装饰相关联，使得表面与坯体的纹理、色彩相对应，解决了表面与坯体无法“真通体”的难题。
前两天宏陶陶瓷公号上发布了“和璧岩·通体”的消息，表示最新的产品“和璧岩”已经实现了“三通体”：全瓷通体、纹理通体、色彩通体。采用的通体技术就是所谓的“数码智能布料系统”。
其技术原理是，仿照3D打印技术，把所有粉料(白料与各种有色粉料)根据表面喷墨渗花图案、纹理、色调的文件同步布料在皮带上，再通过皮带输送到压机模具中压制，从而实现砖坯、表面纹理，以及表里色彩的高度一致。
诺贝尔2017年就通过改造建有自己的大板生产线。但诺贝尔将大板/岩板一直纳入在瓷抛砖的体系之中。这就是今年备受行业关注的诺贝尔的瓷抛+岩板;全通体+岩板概念。
诺贝尔有一个非常特色的产品，即1.6×4.8米的岩板大王，其最初引进44000吨压机，就是要把瓷抛工艺用在大板上。因为实现材质通体以后，岩板在受到外力作用冲击的时候没有那么容易崩釉。
▲由诺贝尔“全通体”瓷抛砖制成的台面
记得2017年12月5日，宏陶陶瓷所属的宏宇集团在住房和城乡建设部科技发展促进中心组织召开“喷墨渗花玉质抛光砖(玉瓷砖)”科技成果评估会。玉瓷砖在这次会上被鉴定达到“国际领先水平”。
据悉，“和璧岩”也是采用了玉瓷砖全瓷无釉材质工艺的“全瓷通体”。
▲宏陶「和璧岩·通体」
2019年8月16日，中国建筑材料联合会团体标准工作会议在广东召开，宏宇集团在这次会上牵头制定玉瓷砖的团体标准。
宏宇集团的玉瓷砖技术其实也就是瓷抛砖的技术，即坯体+精细粉料+渗透墨水(效果釉)+助渗剂。至于瓷质精细粉料则有干法、湿法两种布料技术。所以，宏宇集团旗下另一品牌卡米亚的瓷抛砖干脆就叫“玉质瓷抛砖”。
二 全通体大理石瓷砖：简一的退却和转向
有一个问题是，通常人们会拿通体瓷抛砖和通体大理石瓷砖做比较。而最简单的比较，两者的区别在抛光阶段，瓷抛砖抛的是烧成后的瓷质层，抛釉砖则是抛透明釉。
通体大理石瓷砖主要是抛釉砖的工艺，是对版名贵天然石材表面纹理色泽来设计，每款瓷砖都有上色釉，釉层比较厚，通过喷墨等技术还原名石表面色泽，并在坯底进行渗透色料，使得瓷砖表里如一，形成通体的效果。
但这样的通体技术通常会被“特别较真的人”诟病为“假通体”。
回望历史。2013年，简一开创的大理石瓷砖起势，2014年后，形成的大理石瓷砖热潮，到2015年正式确定品类地位。
创立之初，大理石瓷砖就确立了替代石材的目标，因此如何解决坯体及表面纹理的一致性一一所谓的表里如一，就成为产品研发的主要方向。
2015年，简一推出通体大理石瓷砖，到2016年形成发展高潮。但也正是在这一年，诺贝尔推出了瓷抛砖。正如前文所述，瓷抛者，抛瓷也。而大理石瓷砖，工艺技术的本质是抛釉砖，即抛釉也。所以，理论上讲，抛瓷砖(瓷抛砖)表面起码更耐磨吧。这一点消费者是容易听得明白的。
还是前文已述的，通体也是瓷抛砖的发展目标。抛光砖产品致密度好、质量好，但还是被淘汰，原因是表面纹理不逼真，或者做不出什么好的纹理效果，而且不通体。
这个痛点最终在10年前被全抛釉产品基于喷墨技术解决。而最近三五年，柔抛、下陷釉、拨开釉、干粒、数码釉、水性釉、胶水等新技术陆续被应用于瓷砖生产，使得大理石瓷砖在内外纹理、表面质感等方面也朝着无限逼近天然石材效果的方向前景。
因此，历史地看，对瓷砖生产、研发而言，通体就成为最后要攻克的难关。
我们先来还原一下简一的研发历程：2013年，开发了一石N面技术，纹理组合丰富，整体空间效果无限延伸。2014年，开发了半通体技术，通过立体渗花技术，实现 2mm 通体效果。2015年，“行业首创全通体技术”，全通体纹理，实现表里如一。从2016年开始，简一就没有再在通体上做文章。这一年，简一是开发了酸洗复古面技术。
2019年，简一推出第十一代大理石瓷砖，亮点是功能——降解甲醛功能。简一不再在产品通体、逼真度上下功夫了。
而在2016-2018这段时间，简一重点在干什么?重点在干明码实价、肖氏服务法、密缝铺贴这三件事。可见，精力都放在营销及服务上去了。简一做得对吗?还是出于无奈?
就在简一大理石瓷砖没有推出更进一步通体产品的时候，去年宏宇陶瓷一口气推出30款通体大理石瓷砖。这些产品中特添加中白料，让坯体颜色更加灰白分明，不掺杂黑点，看上去更高级。由于可磨边、可抛边、可切割、可拉槽，使得过去只能用在地面和挂墙用的主砖，变成了可铺桌面、窗台，或者做其它用途，真正实现从地面铺贴到立体铺贴。
▲去年发布的宏宇通体大理石瓷砖实现了瓷砖从平面铺贴到立体铺贴
三 数字布料+喷墨打印=表里如一
瓷砖要真正做到通体确实很难。但从理论上讲也很容易，就是照这个公式做：数字布料+喷墨打印=表里如一。
过去抛光砖布料，要布很厚的一层，而且没法做到通体的效果，但现在布料数码化以后，从底面、侧面到表面的纹路基本一致，但如果仅仅靠喷墨打印机就只能做表面的工作。
数码布料可以放金属、透料、半透料、有色颗粒、针状大颗粒等许多特殊的材料，再与喷墨打印结合，加上功能墨水，数码喷釉等，就可以实现真正的无水釉线、全数码化。
什么是布料的全数码化?从生产角度看，数码布料技术要实现布料机、压机和喷墨机的信息贯通。而在进入喷墨机之前，通过一台识别扫码机，向喷墨机发出指令就可全链路开展工作。总之，全数码化布料必须做到布料机和喷墨机的信息一致。
国内数码布料的领军企业博晖机电的数字布料系统目前已经由1.0升级到2.0版，再到3.0版，即由过去的随机不可控，变为现在的可定位，根据设计图案去呈现。
▲博晖数字化微粉布料系统瓷砖效果
博晖机电第三代产品可以应用于1.2米×2.4米的岩板产品，其瞄准的方向就是岩板的真通体，完全能代替石材，第三代产品出来的效果基本上可以做到5微米之内的所有图案，输入系统都可以打印出来。
数字化布料除了做通体砖的好处，还可以实现多品种、多款式、小批量的快速订单生产，不仅减轻了工人的生产负担，还实现了个性化、柔性化的智能制造。
另一家上游企业赛普飞特这两年研发的数码喷粉布料机可以二次布料，也可以做全通体，通体最细的线条可以做到3毫米，并且对粉料没有特殊要求。
过去的通体多是假通体，现在可以实现真通体，通过布料+喷墨的结合，布料的文件与喷墨文件真正对位。
▲赛普飞特数字化多色陶瓷通体布料喷粉系统效果
未来，要仿制真通体的产品，难度会增加数倍，因为它要从底料去仿颜色、坯料以及颗粒状的面料，这些是很难模仿的，所以，如果企业做了真正的原创通体产品，理论上是不怕别人模仿的。
所以从这个角度看，瓷砖通体化可以减少产品同质化，抵制模仿抄袭，当然品牌之间在产品上的差距也由此拉开。
立体布料技术、干法混色着色系统是赛普飞特支持做通体瓷砖的两项核心技术。实际上它就是全立体布料与混色着色工艺的结合。2014年底，诺贝尔瓷砖与赛普飞特合作，在行业首推“真·如石”系列通体喷墨渗花砖。2015年初，赛普飞特又与简一共同研发出通体大理石瓷砖，并通过了省级技术鉴定。
2016年赛普飞特又推出新一代通体大理石瓷砖。包括新明珠集团、宏宇、能强、冠星王、伟达、依诺、汇丰、汇亚等在内的企业都是其合作伙伴。
今年户外用厚砖很热门。厚砖也是通体砖。2013年，唯格瓷砖推出2CM户外用通体厚砖，也是赛普飞特一起参与研发的。该款产品无论是开槽、倒角、磨边都能运用自如，完全可以达到石材的装饰效果。
不过，厚砖大部分是无釉砖，正如新一代的HQ通体花岗岩瓷砖。关键技术在于多步骤造粒、多次混合、精确的颗粒配比、大吨位压机压制成型，其技术路线与有釉的通体大理石瓷砖和传统的通体花岗岩瓷砖完全不同。
四 未来之约：全通体+白坯
今天以来，全通体+白坯+全瓷化也越来越流行。比如新锦成集团旗下的贝西亚五月份发布的莫氏9#原石就实现“一面一坯”技术，从面釉层到坯体底层，由表及里白通体，使瓷砖底坯的色泽直接“贯穿”到砖面，实现真正的表里如一。莫氏9#原石是一款大理石瓷砖，之所以把坯体定位在45度白，因为砖坯底太白，会有辐射。
伊加国际最近重点推的魔法石瓷砖“G-STONE”也是采用45°超白坯体工艺处理。该产品是和意大利第二大产品设计机构——NITIDA共同开发。
事实上，过度的采用白坯，尤其是使用氧化锆、氧化铝等原料将坯体增白，这在前些年是被舆论所抵制的。原因就是如果添加剂量大会引发辐射超标问题。
但是近年来，更安全的改性硅酸锆坯体增白剂研发的成功，使得更多企业出于竞争的需要选择在坯体白度上做文章。一些品牌甚至打出“超白瓷抛大理石瓷砖”55°超白坯体、75°超白釉面，零添加硅酸皓、氧化锆等放射性皓类增白原料等等这样的宣传话术。
▲加工后的宏宇通体大理石瓷砖
而在白度上，市场目前也缺乏统一的标准，有人叫“73度珠光白”、有人叫“48度通体白斑点坯”、有人叫“全抛釉40°通体白坯”，五花八门，不一而足。
从根本上讲，坯体增白的主要路径应该是原料的精选和细磨。但我们很多企业今天在原材料的标准化方面还与意大利同行相差太远。
在意大利、西班牙人的认知中，决定瓷砖坯体价值的可能不是颜色，而是其致密感、通透性的。坯体与瓷砖表面颜色搭配恰当或具有一致性才是他们要考虑的。
但在中国消费群体的传统观念中会认为，红坯就是陶，白坯就是瓷，因此红坯质量不如白坯。
而在专业人士那里，决定坯体颜色的是构成坯体原料中铁、钛氧化物的含量，铁、钛氧化物在原料中的含量越高，焙烧后坯体呈现的颜色越深，可见红坯并不影响瓷砖的质量。
为什么当前白坯又流行呢?原因当然还是竞争形势所迫，因为白坯在消费者那里是加分项。就像瓷砖的厚度，虽然前些年大家都在呼吁将瓷砖减薄，但现在看一点成效都没有。瓷砖该薄的时候就薄，该厚的还得厚，而且从竞争角度看，厚砖在消费者那里也是加分项。
最后想说的是，尽管我们明知白坯、全通体并不适合所用的应用场景，甚至存在严重的质量过剩，但我们还是要拼命地生产它，这就是所谓的商业逻辑力量使然。
商业逻辑力量本质上是一种人性的力量，而人性之中总是存在大量的非理性。
相关文章
头条焦点
精彩导读