53岁的王澍背倚着富春江畔，
他的脚下是一座刚刚落成的土黄色建筑群。
站在建筑群的房顶，
山坡形的屋顶、小桥状的走廊
与身后绵延的青山融为一体，
一眼望去，
仿佛现实版《富春山居图》。
这个建筑群，是中国美术学院建筑艺术学院院长王澍，在获得普利兹克奖之后创作的最大规模的作品。
建筑名“富春山馆”，将富阳博物馆、美术馆、档案馆三馆合一。
“再过段日子，等树和野草都长得茂密了，它会和周围更和谐地融为一体。”
说到王澍，
大家可能并不陌生。
这个没留过洋、有着传统文化情结、
喜欢用旧材料的建筑师，
却在2012年一举获得了建筑界的最高荣誉——
“普利兹克奖”。
成为获得该奖项的第一个中国人。
他曾让700 万片回收旧砖瓦，
在中国美院象山校区的屋顶上获得了新生;
他曾用30个被拆掉村庄里回收的
40多种600多万块废砖旧瓦，
作了宁波博物的基础材料。
为了做好南宋御街的项目，
他要求半年调研、三年改建，
甚至公然和杭州市委书记叫板。
获奖前，对于王澍的建筑，
国内最多的是质疑之声，
象山校区一期的楼宇甚至一度被认为是
“最难看的建筑”。
但王澍相信自己建筑的价值，
他看的是十年、二十年，
甚至更久之后。
获奖之后的王澍，
似乎一下子火了，
人们的怀疑少了一半，
各种邀约像雪片一样纷至沓来。
而彼时，
在黄公望的故乡富阳区，
政府拿出了富春江畔最好的一块地，
正规划着建一个自己的美术馆。
那天，
在北京开完会的王澍刚出电梯口，
就被两个男人拦住了。
这两个来自富阳的政府人员，
已经在电梯口蹲守了几天，
目的是请王澍帮黄公望故乡富阳
设计一个美术馆。
王澍没有马上答应。他的工作室有一个规矩：一年只接两个项目，其中一个还必须是乡村项目。
2012年端午节的前一天，
王澍抽空去了一趟富阳。
巧的是，就在660多年前，
同样也是端午节前一天，
黄公望在《富春山居图》上留下题跋落款。
他愿意相信，
这是冥冥中老天做好的安排。
王澍同意接下美术馆的项目，但有一个条件：
“富阳必须拿一个村子做保护和改造项目，如果不给我村子，项目再好我也不做。”
“富春山还在，富春江依旧，但富春山居何在?”王澍要做，就做完整的“富春山居”。
在接下去的一个多月里，
王澍带着自己的学生，
拒绝一切经费，
在富阳走访了200多个乡村做调查。
“调查的结果是只剩不到10%的村子还找到了那么点山居的存在。”
这就是富阳剩下的那点山居种子，
王澍希望它们重新生长繁茂起来。
他从仅存留有山居原貌的20个村里，
选中了最偏远的文村。
整整三年时间，
王澍和同是建筑师的妻子，
将一座名不见经传的小村庄，
改造成了理想中的美丽宜居乡村。
灰、黄、白的三色基调，
夯土墙、抹泥墙、杭灰石墙、斩假石的外立面。
改建后的文村，质朴而优雅，
人们在新房子里继续着以前的安宁生活。
王澍想要留下老房子，因为他想要留住人们的记忆，留住快被人们遗忘的历史，“老房子就是活着的历史，历史都没了，还有什么根基?”
“富春山馆”与文村是同时开工建造的，
5年之后的今天，
世界一流美术馆阵列里，
已经为它预留了一席之地。
穿过以竹为材质打造的长廊，
你会看到一堵美丽的墙，
灰色青色的墙面上，
有一片用红色老瓦拼成的云朵图案。
这片云美得美到让人窒息，
谁能想到它是砌砖工人的作品呢?
他们一边看着天上云彩、
一边砌出了一面最美的艺术品。
构成建筑群外立面的石块，
全部采自富阳当地，
由专业工匠团队一块块手工打磨。
先用锋利的榫头将石头切开，
露出内部青灰色的内核，
然后一块块将它们码放整齐。
再用手捧着水泥填进墙基……
这里头的很多细节、手法和材料
都来自上面讲到的文村，
与农民房用的一模一样。
乡村建筑与城市建筑之间的鸿沟，
就这样弥合了。
王澍想让当地农民骄傲地说：
“那个新成立的美术馆和我们家是一样的!”
这样土生土长的美术馆，
在欧美国家根本不可能复制。
它必然是唯一的存在。
参观者游览整个美术馆的感觉，
就像在山中前行一般。
仿佛时间的流逝和山水的相逢，
都是生命的一部分。
“横看成林侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。”
苏东坡《题西林壁》里的描绘，
给了王澍创作灵感。
馆内有山的层次，
馆外有山的起伏，
映衬着富春山、富春江，
如在画中游。
“富春山馆”与文村，
是一对双生花。
两者合在一起才是完整的。
完整的富春山居图，
在王澍手中变成了现实。
王澍依然是那个王澍，
在建筑里追寻着被我们遗失的山水梦，
“还我如画山水”，
他的一声源自心底的呐喊，
像是一把利刀，直入心扉。
9月23日，在历时五年的建造后，这个在富阳以一代名家“黄公望”名字命名的公望美术馆，就将正式揭开神秘的面纱。与美术馆同时亮相的还有由中国美院副院长高士明策展的“山水宣言”开馆大展，展出包括黄公望创作《富春山居图》(剩山图)、《富春大岭图》等为代表的“元四家”经典作品，以及沈周、董其昌和王原祁等明清著名书画家对《富春山居图》等追摩作品。
这是对伟大山水传统的一次致敬。
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